作家總有自己的文學(xué)領(lǐng)地，像莫言寫的高密、福克納寫的小鎮(zhèn)、蘇童寫的香椿樹街。“京州”是我虛構(gòu)出來的，是我的一個文學(xué)領(lǐng)地。
“《人民的名義》的成功，沒有給我?guī)硎裁磯毫Γ驗槲沂且粋€作家，作家總是在創(chuàng)造，總是在尋找。”作家、編劇周梅森接受中青報·中青網(wǎng)記者采訪時說。
日前，周梅森全新長篇小說《人民的財產(chǎn)》出版，這是繼2017年《人民的名義》熱銷200萬冊之后，周梅森創(chuàng)作的又一部現(xiàn)實主義題材作品。他直言：“這是我一生最想寫的長篇小說。”
小說出版之際，由其改編的電視劇《突圍》開播，由靳東、閆妮、黃志忠、陳曉、秦嵐等主演，周梅森擔(dān)任編劇。
《突圍》被視為《人民的名義》姊妹篇，故事依然發(fā)生在“漢東省京州市”，時間則在《人民的名義》反腐風(fēng)暴之后半年，講述國企京州中福在集團80年慶之前80日內(nèi)發(fā)生的故事。京州中福面臨巨大困境，賬面巨虧15億元，其中既有市場變化的因素，也有不可忽視的腐敗問題。一場意外的爆炸，炸出了5億元資金的離奇失蹤，將各種尖銳復(fù)雜性的矛盾逐步暴露出來。國企干部齊本安臨危受命，團結(jié)廣大干部群眾，加強黨風(fēng)廉政建設(shè)，挽回流失的國有資產(chǎn)，帶領(lǐng)企業(yè)在經(jīng)營困境中成功突圍。
小說內(nèi)容涉及國企改革、棚戶區(qū)改造、銀企險企、民間借貸等，從歷史到現(xiàn)實，從國企到民企，從政府高層到民間。小說中對煤礦的部分描寫，更是來源于周梅森早年在煤礦工作、生活的經(jīng)驗。
“作家本質(zhì)上不能接受電視劇工業(yè)化生產(chǎn)和套路的重復(fù)。因此寫《突圍》的時候，我就知道，這不是一部案件推動型的作品。”周梅森說。
在周梅森看來，他想寫的是一部時代的“清明上河圖”。
巴爾扎克曾在拿破侖像下寫了一句話：“你用劍征服世界，我將用筆征服世界！”這句話令年輕時的周梅森深受鼓舞。從1983年發(fā)表中篇小說《沉淪的土地》開始，周梅森致力于創(chuàng)作反映我國政治經(jīng)濟發(fā)展及改革浪潮的小說、劇本，《人間正道》《共和國往事》《至高利益》《絕對權(quán)力》《我主沉浮》等作品，已確立了周梅森的現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格。
周梅森說，“總要有一部分作家關(guān)注現(xiàn)實生活，關(guān)注老百姓關(guān)注的那些問題，不能裝作看不見。盡管有很多磨難，但作為一個改革開放時代的作家，我有責(zé)任和義務(wù)。”
中青報·中青網(wǎng)：《人民的財產(chǎn)》是什么時候開始創(chuàng)作的？
周梅森：在《人民的名義》拍攝期間，這部小說就開始創(chuàng)作了，應(yīng)該算是我創(chuàng)作（生涯）中很順利的一部。為什么呢？因為積累時間較長，幾十年的生活積累讓我找到了靈感，所以這部小說半年多就寫完了。創(chuàng)作對我而言是輕車熟路的，像“林滿江”“石紅杏”“齊本安”這些人，都在我腦海里浮現(xiàn)很久了，寫起來很順利。
中青報·中青網(wǎng)：為什么想到要創(chuàng)作一部聚焦國企轉(zhuǎn)型的小說？
周梅森：我的父母、兄弟姐妹都在國企，我從小在這種環(huán)境中長大，作為一個作家，我有責(zé)任和義務(wù)把我這段歷史寫出來，這一直是我非常惦記的一個題材?，F(xiàn)在這種環(huán)境，促使我有可能把我人生經(jīng)歷中的一個印象、這段歲月的故事，非常深刻地講出來。
中青報·中青網(wǎng)：小說進行影視化之后，哪些演員的詮釋比較精彩？
周梅森：“石紅杏”閆妮的表演是令我震驚的，可能有一些觀眾不太理解“石紅杏”為什么要這樣表演。當時這個角色的人選，我點名要求選閆妮。因為我想描繪的女主角，不是那種刻板、千人一面、冷冰冰、霸氣的“模式化”人物，我需要一個感情豐富、有人間煙火氣，而且能夠適應(yīng)劇情的女主角。事實證明選擇閆妮是對的，她成功塑造了一個有血有肉、具有鮮明特色的女高管形象。
這部戲的演員整體表演都相當出色，比如陳曉，完全不是我印象中那個英俊小生了，他把人間的滄桑感全演出來了；黃志忠是我非常尊重的演員，這部戲里他把一個充滿詭計和手腕的國企干部演繹得相當出色；靳東表現(xiàn)出了齊本安的復(fù)雜性，這個人物不是沒有軟弱、猶豫的一面，也不是沒想過要退卻，但是最終堅持自己的原則抗爭到底。
中青報·中青網(wǎng)：“京州”故事深入人心，未來創(chuàng)作有沒有可能出現(xiàn)“京州大宇宙”？
周梅森：我不會從事任何工業(yè)化的生產(chǎn)，這是企業(yè)家們考慮的事情，不是我的事情。作家總有自己的文學(xué)領(lǐng)地，像莫言寫的高密、福克納寫的小鎮(zhèn)、蘇童寫的香椿樹街。“京州”是我虛構(gòu)出來的，是我的一個文學(xué)領(lǐng)地。我會把我的新舊故事，一個又一個故事，裝到這片領(lǐng)地里去，我不要再重新虛構(gòu)一個地方，我沒有力氣再虛構(gòu)一個省。
中青報·中青網(wǎng)：創(chuàng)作合格的現(xiàn)實主義題材作品，要把握什么關(guān)鍵點？
周梅森：我覺得要把握住這個時代的本質(zhì)，這個時代的本質(zhì)是什么呢？一方面我們創(chuàng)造了中華民族最輝煌的一頁歷史，同時也面對著千年未有的變局，在這么一個崛起的年代，各種社會矛盾都會暴露出來，這都很正常。必須有一部分作家關(guān)注現(xiàn)實生活，有勇氣正視這些矛盾，不能在這些矛盾面前閉上眼睛，不能裝作看不見。我想，真實是作品的生命。如果說現(xiàn)實題材都變成了好人好事的記錄，我相信老百姓也不會喜歡的。（中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群）
