凌云健筆意縱橫
——趙光穎書法作品欣賞
阜潁大地，人杰地靈。書家輩出，燦若群星。趙光穎先生就是其中之一，每當(dāng)我欣賞趙光穎先生的書法作品時(shí)，每當(dāng)我和他品著論書時(shí)，欽佩之意油然而生。趙光穎先生1959年出生于阜陽(yáng)，他天生喜愛(ài)書法，自幼臨帖習(xí)，書筆耕不輟。其書法博采眾長(zhǎng)，形成了自己獨(dú)特的書風(fēng)，中國(guó)書法藝術(shù)是中華五千年優(yōu)秀文化的結(jié)晶，是一門具有深刻文化內(nèi)涵和嚴(yán)格法度的博大精深的藝術(shù)，自古以來(lái)，掌握中國(guó)的書法藝術(shù)除了天分條件外，主要靠勤學(xué)苦練。漢代名家張冬芝終生學(xué)書。“池水盡墨：；隋代名家智永在浙江永欣寺日夜苦攻，四十年不下樓；宋代名家米蒂一生臨貼集古字，讓人真假難辯；元代名家趙孟頫長(zhǎng)年累月日寫萬(wàn)字。他們這種勤奮精神一直在鼓舞著后人前進(jìn)。趙光穎先生把古人的這種刻苦精神變成了自覺(jué)行動(dòng)。他幾十年如一日，與書法相依為命。他認(rèn)為：“寧可三日不吃飯，不可一日不學(xué)書。”學(xué)書沒(méi)有捷徑可走，就得堅(jiān)持摹碑貼。光穎先生認(rèn)誰(shuí)了這條路，一走到底。他嚴(yán)格遵循唐人孫過(guò)庭“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕；復(fù)歸平正”和“察之者尚精，擬之者貴似”的學(xué)書法則，取法高古，科學(xué)選貼，精研細(xì)讀，臨地不輟。他學(xué)習(xí)歷代名家，苦臨歷代碑貼，最終形成了自己獨(dú)特的書風(fēng)。
縱觀光穎先生的書法作品，至少有以下三個(gè)特點(diǎn)：
一是功力扎實(shí)。傳統(tǒng)功力是書家的基本功，是書法作品的根基。一個(gè)書法家不管他有多大的才華，不管他寫何種書體，不管他來(lái)自哪種流派和風(fēng)格，首先要看其傳統(tǒng)功力如何，如果傳統(tǒng)功力不具備或不扎實(shí)，那只能是沙灘上的樓閣。光穎先生的行草作品傳統(tǒng)功夫較為深厚、堅(jiān)實(shí)。細(xì)觀其書，結(jié)字有規(guī)矩，用筆有法度，筆法有變化，一看就是從傳統(tǒng)中走過(guò)來(lái)的。
二是氣勢(shì)磅礴。行草作品最適合表達(dá)書家的性情，同時(shí)也更能表現(xiàn)出一種氣勢(shì)。尤其是大幅行草作品，如果不充滿氣吞吐山河的氣勢(shì)，則不能奪目，不能產(chǎn)生震撼之力。光穎先生的行草作品給人的第一感覺(jué)就是雄健磅礴的陽(yáng)剛之氣，“凌云健筆意縱橫”（杜甫語(yǔ)），“筆所未到氣已吞”（蘇東坡語(yǔ)），猶如大江東去。
三是跌宕多姿。行草作品歷來(lái)講究章法。作品奪目不奪目，和諧不和諧，藝術(shù)魅力的有無(wú)，章法是關(guān)鍵。清代書法理論家劉熙載強(qiáng)調(diào)章法要“變而貫”，就是說(shuō)，要變化無(wú)窮，氣脈貫通。光穎先生的草書，除吸取古代眾多草書名家營(yíng)養(yǎng)成份之外，更有自己的內(nèi)涵。從光穎先生的書法作品中，我們可以看到，他既沒(méi)有脫離傳統(tǒng)的法度，又沒(méi)有被傳統(tǒng)所束縛。
“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。多年來(lái)，趙光穎先生的作品被多家媒體發(fā)表，百余幅作品被海內(nèi)外政要、友人收藏。談及今后，他說(shuō)我寫書法并不是想成名成家，而是對(duì)書法藝術(shù)的酷愛(ài)，現(xiàn)在阜陽(yáng)能取得書法名城的榮譽(yù)，這對(duì)喜愛(ài)和學(xué)習(xí)書法的人是最大的鼓舞，也是對(duì)阜陽(yáng)眾多書家的褒獎(jiǎng)。但愿書法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，長(zhǎng)盛不衰。誠(chéng)哉斯言，我們也祝愿光穎先生書法藝術(shù)更上一層樓。（時(shí)雨 陳波）
