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  • 不在學(xué)習(xí)西方藝術(shù)與傳承中國(guó)傳統(tǒng)問題上糾結(jié)
    發(fā)表時(shí)間: 2013-04-18來源:

      新華網(wǎng)北京4月11日專電(記者閔捷、齊鵬)著名法籍華裔畫家趙無極9日在瑞士家中去世,享年93歲。消息傳來,中國(guó)畫界的藝術(shù)家、評(píng)論家、專家學(xué)者唏噓不已。

      趙無極畢生以獨(dú)特視角觀察思考,用心靈與畫面共呼吸,他曾經(jīng)說:“我不怕老去,也不怕死亡,只要我還能拿畫筆、涂顏料,我就一無所懼,我只希望能有足夠的時(shí)間完成手上的畫,要比上一幅更大膽、更自由。”

      言猶在耳,老人已駕鶴西歸,而他身后留下的融匯中西的藝術(shù)作品,像色彩絢麗的“雙面鏡”,讓東西方文化彼此映襯。

      與吳冠中、朱德群并稱“留法三劍客”

      出身銀行世家的趙無極,童年是在江蘇南通度過的。少年時(shí)代,他的一位叔叔從巴黎帶回很多明信片,其中有一張是米勒的《天使》。正是這張小小的明信片,把趙無極引上了藝術(shù)之路。他于1935年考入杭州藝專,師從現(xiàn)代藝術(shù)大師林風(fēng)眠。

     ?。保梗矗改辏苍?,趙無極啟程赴法國(guó)留學(xué),他在杭州藝專的師兄吳冠中、朱德群也先后來到巴黎,這三位林風(fēng)眠門下的“高材生”,被后人并稱為“留法三劍客”,成為中國(guó)美術(shù)史上的一段佳話。

      中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)研究院副院長(zhǎng)、藝術(shù)評(píng)論家水天中說,初到巴黎的趙無極與其他留學(xué)生不同的是,他在情感上、精神上、藝術(shù)上完全融入了西方的藝術(shù)空間中,不在學(xué)習(xí)西方藝術(shù)與傳承中國(guó)傳統(tǒng)問題上糾結(jié)。他當(dāng)時(shí)心中的目標(biāo)是:“到人家的地方,就要往人家的高峰上攀登。”

      在巴黎,先后有幾位大師對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響:畢加索的結(jié)構(gòu)、馬蒂斯的顏色、米羅的開放觀念,都啟發(fā)了他對(duì)空間自由的掌控能力。

      上世紀(jì)50年代,趙無極的足跡遍及意大利、西班牙、英國(guó)、美國(guó)。旅行的經(jīng)歷開闊了他的視野,他的畫幅也越來越大。

      水天中認(rèn)為,趙無極是20世紀(jì)杰出的畫家,他在世界畫壇的地位是無可替代的。作為一個(gè)美術(shù)史家,趙無極、朱德群、常玉這些長(zhǎng)期生活在海外的畫家,仍然被歸入20世紀(jì)中國(guó)杰出藝術(shù)家行列,正如畢加索仍然被歸為西班牙畫家一樣。

      專家盤點(diǎn)趙無極精神遺產(chǎn)

      東西方藝術(shù)界和文化界一直給予趙無極的藝術(shù)以極高的評(píng)價(jià),不僅僅是因?yàn)樗麨槌橄?span style="cursor: hand; color: #0084d8; border-bottom: 0px dotted; text-decoration: underline" name="HL_TAG">繪畫領(lǐng)域增添了一種獨(dú)特的風(fēng)格樣式,也在于他的藝術(shù)扣緊了人與自然這個(gè)主題,傳達(dá)了人類社會(huì)不斷追求與自然親和、建造美好家園的共同理想。

      中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王瑞廷認(rèn)為,趙無極把中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖、意境與西方抽象表現(xiàn)主義的形式、激情相融合,形成深沉、博大的藝術(shù)風(fēng)格,他是把中國(guó)畫的意境融入油畫世界的第一人。趙無極的逝世,標(biāo)志著中國(guó)繪畫現(xiàn)代主義的終結(jié)。

      中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、藝術(shù)評(píng)論家劉曉純認(rèn)為,趙無極留下的東西不僅是他價(jià)值連城的藝術(shù)作品,更是他創(chuàng)造性的精神遺產(chǎn):國(guó)際化視野,現(xiàn)代性的藝術(shù)觀念,以及兼具東西方的文化情懷。

      在西方藝術(shù)家的眼中,趙無極的畫既有西方神秘學(xué)說的啟示,又有中國(guó)人對(duì)自然的思考,這無疑是趙無極藝術(shù)的最高境界。藝評(píng)人達(dá)尼埃爾·馬歇索認(rèn)為,趙無極的畫面上透明而抽象的淡彩,精到地綜合了中國(guó)意味和西方抒情主義。在精神領(lǐng)域,他按文人準(zhǔn)則行事,他面對(duì)混亂,心存繪畫秩序。他在對(duì)不可見世界的表現(xiàn)中融合兩種造型探險(xiǎn)。

      活用“中國(guó)元素”引領(lǐng)中國(guó)藝術(shù)家走向世界

      在巴黎,趙無極重新發(fā)現(xiàn)了中國(guó),重新找到了藝術(shù)的本源,獨(dú)創(chuàng)了“抒情抽象派”的繪畫風(fēng)格,其間隱含著大自然的神韻和中國(guó)文人畫的意境。他曾說:“人們都服從于一種傳統(tǒng),我卻服從于兩種傳統(tǒng)。”他是以西方的表現(xiàn)形式發(fā)掘中國(guó)的藝術(shù)傳統(tǒng)和藝術(shù)精神,將西方的抽象融入了東方的意象之中。

      中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、著名畫家靳尚誼認(rèn)為,中國(guó)畫是寫意的畫種,西方繪畫是寫實(shí)的畫種,趙無極的抽象繪畫作品把中國(guó)畫的“水墨元素”與油畫結(jié)合,很有新意。

      氣勢(shì)磅礴、大家風(fēng)范,這是媒體和藝評(píng)人形容趙無極的畫作時(shí)常用的詞匯。他以更高的文化見識(shí)從遠(yuǎn)距離把握中國(guó)唐宋以來的藝術(shù)傳統(tǒng),他曾說:“我畫油畫時(shí)用筆的方式得益于中國(guó)的毛筆字,而且我在畫中力求自由的空間關(guān)系,我的視點(diǎn)是像國(guó)畫中那樣移動(dòng)的多視點(diǎn)。我希望在畫中表現(xiàn)虛空、寧?kù)o與和諧的氣氛,表現(xiàn)一種氣韻……”

      中國(guó)國(guó)家畫院油畫院院長(zhǎng)、著名畫家詹建俊說,趙無極在抽象繪畫里開創(chuàng)了東西方藝術(shù)融合的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格,他的藝術(shù)探索在中青年畫家中產(chǎn)生了重要影響。

      有評(píng)論指出,趙無極屬于站在國(guó)際視野中的藝術(shù)家,在西方人看來,趙無極的繪畫迎合了他們普遍意義上對(duì)“東方”遐想的心理期待;而在中國(guó),人們所贊賞的是他將“抽象”繪畫的理解東方化,使其在精神上得以融通。正因如此,趙無極的繪畫成了東西方人們眼中成功的視覺經(jīng)驗(yàn)。

      “當(dāng)代畫家如何走向世界?如何得到國(guó)際上的認(rèn)可?不是官方認(rèn)可、價(jià)位高、藝術(shù)市場(chǎng)好,就一定能在國(guó)際市場(chǎng)上產(chǎn)生影響。真正被國(guó)際藝術(shù)界認(rèn)可的,是藝術(shù)家的創(chuàng)造性。趙無極用他一生的藝術(shù)實(shí)踐給當(dāng)代藝術(shù)家作出了最好的啟示。”劉曉純說。

    責(zé)任編輯:和諧中國(guó)網(wǎng)